郑逸梅：上海舞台的旧戏单
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在报刊上发表评戏文章，创始于郑正秋的《丽丽所剧谈》，登载在民初的《民立报》副刊上，评论戏剧，颇具见解，引人瞩目。实则正秋为新舞台宣传，表面上似乎很客观，各剧场都涉笔及之，而重点却在新舞台，使人不觉，因此功效甚大，新舞台成为剧场的一时翘楚。
我友钱化佛，他是京剧的丑角，藏有戏单很多，且保存得很好。他逝世后，由他的后人钱海光继承不失，这些也属戏剧文献，不能以废纸目之。我有集藏癖，但戏单却付诸缺如。去岁，伍季真（翻译名家伍光建之女）以其亡兄况甫所藏有关戏剧的刊物，归给了我。其中便有部分的戏单，有京津的，有上海的，而以上海为伙。当时座位分优等花楼、优等官厅、特别正厅、特别包厢、三层月楼，无非巧立名目，籍以敛钱。带了佣仆去，另购仆票，且附收手巾小账。
上海舞台的戏单，有“九十老人老乡亲演《逍遥津》”，特大的字，占居戏单的大半幅。原来所谓老乡亲，乃名须生孙菊仙，耄耋高龄，犹能抱笏登场，的确甚为难得。其时叶楚伧为他撰写了《龟年清话》数万言。我尚听到他唱《空城计》，沉郁苍凉，引为耳福。其他如黄玉麟的《龙女牧羊》，这剧本出于陆澹安所编，澹安多才多艺，又擅书法，黄玉麟从之为师，那驰誉南北的青衣花衫绿牡丹，即玉麟的艺名。澹安为了鼓励他，写了许多评论他剧艺的文章，并征集了很多花团锦簇的诗词，刊印了一册《绿牡丹集》，和冯春航的《春航集》、贾璧云的《璧云集》、梅兰芳、陆子美的《梅陆集》相媲美。又刘玉琴的《花楼会》、杨四立的《盗魂铃》，都属名角。又有一张上海舞台的戏单，那老乡亲和黄玉麟演《浣纱记》、《鱼藏剑》双出戏，更见他的矍铄精神。
孙菊仙便装照
有一次，伶界联合会假座上海舞台请海上闻人为公益筹款演客串戏全本《落马湖》，杜月笙饰黄天霸，张啸林饰李佩，麒麟童、林树森、刘奎官、杨瑞亭、贾璧云、金少山、陈鹤峰、王虎辰、赵如泉、陈嘉麟、杨四立等均任配角。隔日又演《完璧归赵》，杜月笙饰蔺相如。演《盗御马》，张啸林饰窦尔墩。此外又有粉菊花、郑法祥、赵君甫等演《大泗州城》。刘汉臣、王虎辰、高雪樵、杨瑞亭等演《新长坂坡》，极—时之盛。上海伶界联合会又假座三星舞台大会串筹款，十三班合演全部《浔阳楼》，人才济济，宋江一角，由高庆奎、夏荫培、杨瑞亭、白玉昆、雷喜福五人分饰。饰阎婆惜的更多，有章遏云、云艳霞、芙蓉草、王芸芳、赵君玉、黄玉麟、苏兰舫，韩素秋凡八人。伶界联合会又假座大舞台，十四班合演《太真外传》，梅兰芳、王凤卿、姜妙香、侯喜瑞、萧长华、毕春芳合演。
上海舞台又一戏单，赵如泉、赵君玉、许奎官、郭春华演《鲍自安》，言菊朋、黄玉麟、金少山演《法门寺》。贾璧云演《春香闹学》。赵韵声、刘艳琴演《珠帘寨》。李桂春（即小达子）、张桂芬、孙庆春演《凤凰山》。盖叫天、刘汉臣演《恶虎村》。麒麟童、小杨月楼、刘筱衡、赵君玉、黄玉麟、王芸芳、林树森演《游龙戏凤》。李万春、蓝月春演《战马超》。潘雪艳、蓉丽娟演《嫦娥奔月》。
黄玉麟（绿牡丹）之戏装照
更新舞台，设在上海开封路，戏单有黄玉麟、杨瑞亭、高秋颦、冯志奎、郑法祥、杜文林、霍春林、小三麻子等合演《飞龙传》，标有：“本台新编大宋开基历史，九音联弹，特别打武，异样服装，幻术机关，新奇背景，文武兼全，破天荒之新戏，初次起演，一时登场，一日演完”，海派戏摆噱头，大率如此。大新舞台演头二本《天雨花》，主角为麒麟童、黄玉麟、白玉昆、金少山、高秋颦。这张戏单两面印，反面为《天雨花》的故事。又共舞台，以黄玉麟和白玉昆为台柱，演《霸王别姬》，玉麟饰虞姬，玉昆饰霸王，颇能卖座。其它戏目，尚有夏荫培，碧琴芳的《打渔杀家》，冯志奎的《连环套》，龙幼云的《收关胜》等。天蟾舞台，演全部《借东风》，王富英的赵云、李盛藻的孔明、朱盛龄的周瑜，也得好评。又华乐大舞台，贯大元，绿牡丹演《五花洞》及《翠屏山》，盖叫天演《白水滩》，冯子和（即冯春航）、刘玉琴演《妻党同恶报》。又美化戏院，黄玉麟演《貂蝉》，这家戏院，废除开锣戏，主角先登场，具创新精神。又长安大戏院，黄玉麟演《风尘三侠》，这个剧本，也是出于陆澹安手编。又天南大戏院，黄玉麟演《三戏白牡丹》。又长乐大舞台，黄玉麟、刘文奎、刘四立，演《华丽缘》。其它限于篇辐，不再赘述。曾几何时，这些京剧名角，什九去世，大有此曲只应天上有之慨。还有一点，戏单偏多黄玉麟，可见这位藏戏单的伍况甫，对黄玉麟是独具只眼，非常赏识的。
梅兰芳、梅葆玖父子合影
车水马龙的南京西路，有静安新村，闹中取静。我友陆陇梅便住在其闻。他早年常涉足梨园，有《顾曲杂忆》数百首，每首咏一戏剧掌故。又家藏两厚本的《戏剧图案册》，首冠梅兰芳、梅葆玖的剧照，上有梅兰芳的亲笔题字。最珍贵的是戏剧图案留影数十帧，标着《缀玉轩制中国戏剧图画留影》。缀玉轩，便是梅兰芳的斋名。原来这是梅兰芳和齐如山考订合辑的。如山为剧学大家，每帧加以识语，尤为难得。图案有旧时戏院之座位式，清光绪间，院中设圆桌以置茗具，旁列坐兀。民初改用方桌，直至民七、八年，才去掉桌子，成为横式列座。行头方面，有文官朝会之蟒袍，平时治公会客之帔，燕居时之褶子，还有许多官衣锦袄，武官点兵阅操之靠，名目花式是很多的。又梅兰芳博采图画，旁稽典籍，制成的服饰，以配合剧中人物的身份，且与舞姿相融合。巾盔凡数十种，须髯也种种不同。各剧的扮相，各人的脸潜，以数百计，归纳颜色，有血性之人用红色，粗鲁者用黑色，凶猛者用蓝色，有心计者用黄色，其绿赭金颜色，神怪用之。舞姿有孤云，对光，翔凤，翻红，蝶逐，振羽，横波，抱月，龙游，顾影，断霞，扬袂，舞月，多至二百种。道具方面，旗帜，令箭，腰牌，梆子，马鞭，印绶，籲翟，军棍，招文袋等。武器也以百计。又乐器有金属、石属、丝属、竹属、土属、革属等三百余件。又有工尺谱、琵琶谱、唐宋词谱、宋元词谱、琴谱、宫谱、律谱、锣鼓谱、僧经旧谱，什么都备。可惜这本《图案留影》，外间没有流传，倘能付诸影印，不但可供戏剧界和戏剧爱好者所探索，且与民族乐器也有很大关系，因为其中即有若干乐器，今仅见少数民族偶尔演奏，实则古代汉族，早已用之于宗庙祠堂了。
（《上海戏曲史料荟萃》第三集）
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